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发布日期:2022-11-09 04:13    点击次数:196

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窗前谁种芭蕉树,阴满中庭。

阴满中庭,叶叶心心,舒卷过剩清。

伤心枕上三更雨,点滴霖霪。

点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听。

——李清照《添字丑奴儿》

上头这首词的前半阙写晴日里见芭蕉舒卷,得其荫蔽的喜悦;后半阙写深宵听骤雨打芭蕉,牵惹起无尽的别愁离恨。古人写芭蕉,很少有像李清照这么摄其“双面精神”的。

芭蕉助长于温存湿润的欢跃,中国朔方并未几见,是以孤身南渡时的李清照夜间听窗外雨打芭蕉,说“愁损北人,不惯起来听”。而即使是在多有接济的江南人家,也独一昭节与骤雨次第来袭的盛夏,才是最能得尽芭蕉奥义的时节。

明 杜琼 南村别墅十景之蕉园。开始/上海博物馆

元末明初陶宗仪隐居松江泗泾南村,除了盛名《辍耕录》除外,还留住了形容其隐居之地的《南村十咏》,其中就有《蕉园》。陶的弟子杜琼则将真挚的诗绘成了《南村别墅十景》。

在上图中,主人身处蕉林旷地,手持拂尘,盘腿坐于皋比垫之上,一片称心自适的隐士风韵。避暑生阴,这是晴日里的芭蕉之妙。

杜琼是明代苏州府人,闪耀文字,开吴门画派之先声。在陶宗仪之后,杜琼拜入大儒陈继门下,而陈继之子陈宽即是明四家之首沈周《庐山高》中请安的真挚。小杜琼近三十岁的沈周与其成老小配,也分享了一种夏季训诲。

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明 沈周 蕉荫琴趣图。开始/台北故宫博物院

蕉下不生暑,坐生千古心。

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抱琴未需鼓,宇宙自知友。

夏季炎暑而漫长,坐于蕉下却清冷无暑,称心无事的沈周不禁坐忘入玄。既然已于万籁俱寂中神游千古,得宇宙为知友,是以以为抱来的古琴也莫得了弹奏的必要。

东晋陶渊明有无弦琴,以为“但识琴中趣,何劳弦上声”。这和沈周的“抱琴未需鼓,宇宙自知友”殊途同归。有关词这么崇高的田地,非小人能及。对大大都人来说,避暑就仅仅避暑辛苦。但夜间听雨打芭蕉,每每就能牵惹统一种愁思。

便欲开船去,因君更写蕉。

要知相忆地,叶上雨潇潇。

——沈周《为友人写蕉》

在这首送别诗中,影音先锋婷婷五月天沈周提示友人不要忘了曾共听过风雨潇潇打芭蕉。“友人”是谁虽未言明,但若把它放进送给远在京城的厚交吴宽的《摹古册》中,空了对应诗句的这一页“蕉下听泉人”,笃信也不会有涓滴的违和。

沈周 摹古册其一。开始/台北故宫博物院

虽然,这个友人也可能是赵文瑞。

我家芭蕉三百本,雨里小楼殊未眠。

君来况是异乡耳,整夜故山肉痛惜。

——沈周《题蕉送赵文瑞》

对于赵文瑞的汉典有限,但从诗意来看,他约略客居苏州多年。此夜宿于沈周家中,被窗外雨打芭蕉声勾起了乡愁,故沈周作《芭蕉图》相赠。而借由这首小诗,咱们也得以涌现,正本沈周家中竟栽了芭蕉三百本之多,难怪夏季无事,便可抱琴坐蕉下,也才有了底下这两首诗。

惯见闲庭碧玉丛,春风吹过即秋风。

老汉都把兴衰事,却寄萧萧数叶中。

——沈周《题蕉》

老去山农鹤发饶,深帘晴日坐枯燥。

兴衰过眼无压根,戏写庭前一树蕉。

——沈周《题蕉》

“惯见”“庭前”呼应了“我家芭蕉三百本”,叠加出现的“兴衰”却道出墨客眼中芭蕉的深层内涵。

明 仇英 独乐土中一角。开始/克利夫兰美术馆

芭蕉绿于春末夏初,待到初秋天寒就徐徐凋残。这是它跟另一种常见的园林绿植——竹最大的鉴别。王徽之爱竹,说“不行一日无此君”,前提是竹子一年到头日日可见。芭蕉则是“不坚牢”的世间美物,对于沈周来说,栽种赏玩的真谛在于“观其兴衰”,奉求阅蕉如阅世的隐者怀抱。

赏玩的田地有上下,对芭蕉之爱在明代江南墨客中却莫得规模。沈周写过一篇《听蕉记》,先是在大段的篇幅里用多样象声词形容了不同大小、速率的雨点打在芭蕉叶上的声息,临了用一个例子讲解了三吴之人喜听雨打芭蕉的狂热:

夫蕉者,叶大而虚,承雨有声。雨之疾徐疏密,反馈不忒……长洲胡日之种蕉于庭以伺雨,号“听蕉”。

在阿谁四海升平的大明盛世,宋元期间的江山落空早化为挂牵里的烟尘,雨打芭蕉已不再能激起李清照那般的沉痛和萎靡,而转为一种江南墨客共通的,预备悱恻的幽情。

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李清照陶宗仪杜琼芭蕉沈周发布于:山东省声明:该文视力仅代表作家本身,搜狐号系信息发布平台,搜狐仅提供信息存储空间工作。